แต่หัวใจของเขาก็เป็นสิ่งที่มีชีวิตที่สวยงามที่สุดในห้องนี้“The Whale” สำรวจว่าเราดูแลกันและกันอย่างไร และเราดูแลผู้อื่นอย่างไร แม้ว่าพวกเขาจะแตกสลายเกินกว่าจะดูแลตัวเองได้ ความเห็นอกเห็นใจไหลออกมาจากตัวละครเหล่านี้ ชาร์ลีพูดได้ดีที่สุดเมื่อ — หลังจากเผชิญกับความเจ็บปวดและความเสียใจมากมาย — เขาสามารถประกาศว่า: “คุณเคยรู้สึกไหม คนเหล่านั้น. มีความสามารถ ของการไม่ใส่ใจ ผู้คนน่าทึ่งมาก” เป็นเรื่องของการครุ่นคิดถึงผู้คนที่ยอมชดใช้ให้กับความเจ็บปวดที่พวกเขาก่อขึ้น สำหรับวิธีที่พวกเขาล้มเหลวซึ่งกันและกัน แต่มันก็เป็นเรื่องราวของการไถ่บาป ในความพยายามที่จะช่วยชีวิตคนอื่น เราอาจช่วยตัวเองได้เพียงเล็กน้อย
นวนิยายของ Douglas Stuart ได้แก่ “Shuggie Bain” และ “Young Mungo”
บทเรียนแรกที่ Todd Field สอนฉันเกี่ยวกับการเขียนบทคือการเลิกใช้ส่วนหัวของฉากแบบเดิมๆ นั่นคือ INT และ EXT ที่ไร้ชีวิตเหล่านั้นทั้งหมด ส่วนหัวของ Todd นั้นประหยัดเท่าที่จะเป็นไปได้: บรรทัดสั้น ๆ เป็นตัวพิมพ์ใหญ่ซึ่งทำหน้าที่อย่างเคร่งครัดในการเล่าเรื่องและให้จังหวะ ไม่ว่าพวกเขาจะอธิบายถึงการเคลื่อนไหว (TÁR STRIDES UP THE AISLE) คีย์วิชวล (RED VELVET) ตำแหน่งใหม่ (LE BERNADIN) หรือเสียง (ใครบางคนทุบประตู) พวกเขาถ่ายทอดการเคลื่อนไหวอย่างสม่ำเสมอ ไวยากรณ์ในการเขียนบทของท็อดด์ใกล้เคียงกับนวนิยายมากกว่าบทละคร ฉันไม่ได้อ่านพิมพ์เขียวสำหรับภาพยนตร์ ฉันกำลังดูและได้ยินภาพยนตร์อยู่ในใจ
โดยนัยในบทเรียนของ Todd เป็นบทเรียนที่สอง วัตถุประสงค์ที่เหนือกว่าของสคริปต์ ในฐานะที่เป็นงานเขียนชิ้นหนึ่ง คือการโน้มน้าวใจ สคริปต์จำเป็นต้องพูดว่า เชื่อฉันสิ มีวิสัยทัศน์ที่เป็นจริงทั้งหมดที่นี่ ฉันได้รับสิ่งนี้ทั้งหมด สิ่งใดก็ตามที่ขัดขวางความฝันที่สมมติขึ้น ขัดขวางการไหลของมัน คือคำพูดที่ตายแล้ว
สคริปต์ของท็อดด์ปราศจากคำพูดที่ตายแล้ว แต่พวกเขากลับตรงกันข้าม หน้าแรกของ “Tár” เป็นราย
ละเอียดที่ชวนสับสนวุ่นวาย เราไม่เรียนรู้ว่าเราอยู่ที่ไหนหรือเวลาไหนของวัน เพราะมันไม่สำคัญที่เราจะรู้ แต่เราเต็มไปด้วยคำอธิบายของผู้ชมที่กระสับกระส่าย: “ข้อนิ้วที่แตกสองครั้ง” “ถุงพลาสติกช้อปปิ้งที่หยาบกร้าน” “เครื่องหมายคำถามวัยรุ่นขึ้นไปสองเท่า” รายละเอียดเหล่านี้เป็นรายละเอียดที่แปลกใหม่ ไม่ใช่รายละเอียดการผลิต พวกเขาอยู่ที่นั่นเพื่อสร้างความไว้วางใจในอำนาจของผู้เขียน เพื่อสร้างความบันเทิงให้กับเรา และวางเราไว้ในมุมมองที่ไม่พอใจของ Lydia Tár โดยปริยาย
งานเขียนของ Todd แม่นยำสูงสุดเสมอ เมื่อเขาระบุว่าไวน์บนโต๊ะที่ Le Bernardin คือ Corton-Charlemagne ไม่ใช่การยืนยันว่าทีมประกอบฉากหาขวดนั้นเจอจริงๆ เป็นการส่งสัญญาณว่านักเขียนคนนี้ไม่ได้อะไร และด้วยเหตุนี้จึงยืนหยัดในมาตรฐานสูงสุดสำหรับการผลิต นี่เป็นอีกหนึ่งบทเรียนที่ฉันได้เรียนรู้จากบทของท็อดด์ หากคำอธิบายฉากของคุณเป็นเพียงการประมาณ แสดงว่าคุณได้รับอนุญาตให้ถ่ายทำฉากทั่วๆ ไป
สิ่งที่ทำให้ “Tár” เป็นงานศิลปะที่ยอดเยี่ยม นอกจากการแสดงที่น่าทึ่ง การออกแบบ การถ่ายภาพ และการตัดต่อที่ยอดเยี่ยมแล้ว ก็คือไม่มีช่วงเวลาธรรมดาๆ ให้เห็นในนั้น บทของท็อดด์สำหรับ “Tár” จินตนาการขึ้นด้วยความชัดเจนอย่างเหลือเชื่อ เป็นภาพยนตร์สำหรับผู้ใหญ่ที่เคารพความเฉลียวฉลาดของพวกเขา
นวนิยายของ Jonathan Franzen ได้แก่ “The Corrections” “Freedom” และ “Crossroads”
เป็นครอบครัวหายากที่เตรียมพร้อมสำหรับวัยรุ่นที่มีภาวะสุขภาพจิตที่รุนแรง ฉันรู้เรื่องนี้ดีในฐานะจิตแพทย์วัยรุ่น จากการพบปะกับครอบครัวหลายร้อยครอบครัวในอาชีพของฉัน
นี่คือสิ่งที่ “ลูก” รู้ดี มันรู้ได้จากบทภาพยนตร์ที่ช่ำชองและฉุนเฉียว (ร่วมเขียนโดยฟลอเรียน เซลเลอร์และคริสโตเฟอร์ แฮมป์ตัน และดัดแปลงจากบทละครของเซลเลอร์) ว่าแก่นแท้ของทุกครอบครัวอาจมีเวลาที่ความรักอย่างเดียวไม่เพียงพอ เซลเลอร์และแฮมป์ตันเข้าใจในเรื่องราวที่คลี่คลาย
สำหรับครอบครัว การตระหนักรู้ถึงปัญหาในครั้งแรกอาจเป็นเรื่องหนักใจ: “บางทีฉันอาจยังไม่ต้องจัดการโดยตรง บางทีความแข็งแกร่งของพวกเขาและความรักของเราจะเพียงพอที่จะชนะในวันนี้”
การรู้ว่าลูกของคุณที่มีภาวะสุขภาพจิตจำเป็นต้องเข้ามามีบทบาทสำคัญในชีวิตของครอบครัวถือเป็นความท้าทายในการเรียนรู้ที่สำคัญ “ลูกชาย” เตือนเราว่าไม่มีกำหนดเวลาที่วัยรุ่นและครอบครัวต้องเผชิญความท้าทายนี้ ความไม่แน่นอนนั้นเพิ่มความตึงเครียดให้กับชีวิต — และต่อภาพยนตร์เรื่องนี้
credit : เกมส์ออนไลน์แนะนำ >>> บาคาร่าออนไลน์
